A Creation of Solo Dance : Glistering Likay Dress up Scene
Keywords:
Dress up Scene, Creation, Glistering LikayAbstract
A Creation of solo dance : Glistering Likay Dress up Scene with a unique style of costume was the creation of a costume to show off the skill of Glistering Likay Circles. It was intended to create solo dance from the concept of Long Song in Lakon Rum designed in composition and styles of Likay dance.This research used various methodologies such as related document study, interviews, observations the actual show and a video of Likay the previous Likay for last 10 years
Research results found the Creation of solo dance : Glistering Likay Dress up Scene that clearly represented the dressing of Glistering Likay The design composed, chants and music during their debut in Mon Jiggy music, followed by an introductory introduction to the actors using the Rachinigeling song and describe the costumes starting from head to feet, such as the actual dress of Likay actor with pathumbanthoeng song and ending with Phama Thung Leh music. The actor were Glistering Likay Dress up Thau Phra, use aceessories, . Bed for sitting, scatter cushion, sword in performance . The Creation dance patterns of tradition Thai dance and tradition custom Likay was a combination between Thai dance and performance of Likay dance style. The use of various hand styles were , point, open hand, handful, general gestures combined with Likay dance style and of tradition Thai dance along with inserting the charm of Likay as a gesture. The design of the pose consisted of raising eyebrows, nodding, shyness, dodging, and casting the eyes toward the viewer.
In terms of performance, performers were required to sing and perform in person throughout the performance. It was divided into 3 parts. the first, the show's debut and introductions, the middle part, the characterization and location of the costumes, and the final part of the farewell with the sword weapon dance to enter the scene.
References
คณะกรรมการวัฒนธรรมแห่งชาติ, สำนักงาน. (2539). ลิเก. กรุงเทพมหานคร: โรงพิมพ์คุรุสภาลาดพร้าว.
ชมนาด กิจขันธ์. (2547). นาฏยลักษณ์ตัวพระละครแบบหลวง. วิทยานิพนธ์ศิลปกรรมศาสตร
ดุษฎีบัณฑิต นาฏยศิลป์ไทย, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
ตวงพร มีทรัพย์. (2558). การศึกษานาฏศิลป์ไทยร่วมสมัย ชุดแต่งองค์ทรงเครื่อง.
วิทยานิพนธ์ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต นาฏยศิลป์ไทย, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
นภาวรรณ นาคอุไร. (2554). นาฏศิลป์ไทยร่วมสมัยในรูปแบบวีดีทัศน์ เรื่องเงาะป่า.
วิทยานิพนธ์ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต นาฏยศิลป์ไทย, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
พจน์มานย์ สมรรคบุตร. (2538). แนวคิดการประดิษฐ์ท่ารำเซิ้ง. อุดรธานี: สำนักงาน
ส่งเสริมวิชาการสถาบันราชภัฏอุดรธานี.
พันธ์ศักดิ์ วรรณคดี. (2546). สุนทรียภาพของชีวิต (พิมพ์ครั้งที่ 2). กรุงเทพฯ: คณะศิลปกรรมศาสตร์
มหาวิทยาลัยราชภัฏสวนสุนันทา.
วรรณพินี สุขสม. (2545). ลงสรงโทน : กระบวนท่ารำในการแสดงละครในเรื่องอิเหนา. วิทยานิพนธ์ศิลปศาสตร์มหาบัณฑิต นาฏยศิลป์ไทย จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
สุรพล วิรุฬห์รักษ์. (2547). หลักการแสดงนาฏยศิลป์ปริทรรศน์ (พิมพ์ครั้งที่ 3). กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์
แห่งจุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
อนุกูล โรจนสุขสมบูรณ์. (2559). ลิเก : การแสดงและการฝึกหัด. กรุงเทพมหานคร: โรงพิมพ์
แห่งจุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.




