การวิเคราะห์สัญศาสตร์ในศิลปะอาว็องท์การ์ดของคาร์ซีมีร์ มาเลวิช

บทคัดย่อ

วิทยานิพนธ์ฉบับนี้ เป็นการวิเคราะห์สัญศาสตร์ในงานศิลปะอาว็องก์-การ์ดของคาร์ซิมีร์ มาเลวิช (Kazimir Malevich) โดยมีวัตถุประสงค์ คือ 1. เพื่อ ศึกษารูปแบบตัวสัญญะในงานศิลปะของคาร์ซิเมียร์ มาเลวิช 2. วิเคราะห์หาความ หมายของสัญญะในงานศิลปะของคาร์ซิเมียร์ มาเลวิช มีกรอบศึกษาจากงาน ศิลปะของมาเลวิช จำนวน 8 ชิ้น ผ่านการตีความทางสัญศาสตร์ด้วยทฤษฎีของโรล็องด์ บาร์ตส์

ผลจากการศึกษารูปแบบและความหมายของสัญญะในงานศิลปะของ มาเลวิชทั้ง 8 ชิ้น พบว่า เขามีการลดทอนรูปทรงของวัตถุที่ให้ความหมายในเชิงประจักษ์ มาเลวิชได้สร้างความหมายใหม่ของรูปทรงเรขาคณิตซึ่งเป็นตัวแทน ความบริสุทธิ์มาประกอบสร้างเป็นผลงานศิลปะ โดยผลงานในช่วงนั้น มาเลวิช ได้สลายองค์ประกอบของวัตถุภายใต้แนวคิด “The zero of form” คือ การทำให้ความหมายของวัตถุนั้นเป็นศูนย์ ความหมายจะเกิดขึ้นจากการประกอบสร้าง ตัววัตถุในทรรศนะของผู้ชม การตีความและการแสดงความคิดเห็นที่ได้รับจากการแสดงความรู้สึกผ่านการจัดวางองค์ประกอบในทัศนศิลป์ เช่น สี เส้น รูปทรง เรขาคณิต เป็นต้น โดยมาเลวิชพยายามสร้างสิ่งที่เขาเรียกว่า “ศิลปะการใช้ชีวิต ที่บริสุทธิ์” โดยการทำงานอย่างเป็นนามธรรมทั้งหมดผ่านภาพวาดที่ไม่มีความ สัมพันธ์กับโลกภายนอกที่เป็นรูปธรรม นอกจากนี้เขายังได้สลายความเป็นองค์ประธานของตัวผู้สร้าง ไปสู่ผู้ชมในการแสดงความคิดเห็น และวิพากษ์แนวคิดแบบ วัตถุวิสัย ซึ่งมาเลวิชมองว่า เป็นเครื่องหมายของอำนาจรัฐที่ถ่ายทอดนโยบาย เป็นแนวความคิดผ่านตัววัตถุ โดยมีรัฐเป็นผู้กำหนดความหมายในลักษณะที่มี ความเป็นสากล ในขณะเดียวกันเขายังพยายามออกจากกรอบของแนวความคิดสัจนิยมแบบสังคมนิยมที่เข้ามาควบคุมการสร้างสรรค์งานภายใต้นโยบายการ เชิดชูและส่งเสริมรัฐบาล รูปทรงเรขาคณิตที่มาเลวิชใช้ ถือเป็นนามธรรมในการสร้างสรรค์ขั้นสูงสุดในแนวคิดลัทธิสุพรีมาทิสต์ของมาเลวิชในช่วงที่สองของการ สร้างสรรค์ แสดงให้เห็นทัศนคติในความคิดของเขาในการสร้างสรรค์งานที่สา-มารถตีความออกเป็นสองฝ่าย ทั้งการสนับสนุน และการต่อต้าน ก่อความคลุม- เครือในวัตถุประสงค์ของการสร้างงาน อย่างไรก็ตามเมื่อวิเคราะห์ด้วยหลักการ ของบาร์ตส์แล้ว งานช่วงหลังของมาเลวิช มีสัญญะที่แสดงถึงการยืนยันทรรศนะของตนในความหมายแบบสุพรีมาทิสต์ โดยใส่ภาพที่ถือว่าเป็นกุญแจที่สำคัญ ของแนวคิด ได้แก่ ภาพจัตุรัสสีดำ เพื่อแสดงว่า สุดท้ายแล้วเขาก็ยังยืนหยัดใน ความคิดที่แน่วแน่ของตนแม้การแสดงออกของเขาไม่สามารถทำได้เต็มที่ ดังนั้น เขาจึงฝากเพียงสัญญะที่แสดงออกเพียงความหมายเท่านั้น แนวคิดของมาเลวิช สอดคล้องกับแนวคิดของบาร์ตส์เรื่อง ความเป็นองค์ประธานของความหมาย สัญญะในภาพ การใช้ผัสสะที่อิงอยู่กับประสบการณ์เชิงสุนทรียะส่วนตัวของ แต่ละบุคคลที่มาชมงาน รวมทั้งกระบวนการวิเคราะห์ความหมายซึ่งเปรียบได้กับ สัญญะที่ว่างเปล่าที่ความหมายจะเป็นไปตามบริบทของสังคมช่วงนั้น การยึดโยง ความหมายของมาเลวิชที่ต้องการนำเสนอแนวคิดใหม่ที่วัตถุไม่ต้องสื่อถึงความหมายทางสังคม เขาให้ความสำคัญกับความรู้สึกของผู้ชมที่มีต่องานมากกว่าสิ่งอื่นใด เป็นมันก็เป็นสุนทรียศาสตร์สมัยใหม่ที่ก่อกำเนิดขึ้นในรัสเซีย เป็นจุดเริ่มต้นของนิยามหารสร้างสรรค์ใหม่ ๆ ที่ไม่อิงอยู่กับขนบของศิลปะในยุคก่อนหน้า