การด้นสดในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ (Improvisation in electronic music)
Article Sidebar
Main Article Content
Abstract
บทความวิชาการเรื่องนี้นำเสนอความสำคัญของการด้นสดในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ โดยผู้เขียนจำแนกไว้ 2 บริบท คือ 1) การด้นสดในการสร้างสรรค์และประพันธ์ในสตูดิโอ ที่ช่วยให้ผู้ประพันธ์หรือนักดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ทดลองสร้างสีสันของเสียง เพื่อประกอบให้เกิดเป็นผลงานชิ้นสุดท้าย 2) การด้นสดกับการแสดงสดดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ที่มีความจำเป็นในการสร้างการปฏิสัมพันธ์ระหว่างผู้แสดงกับผู้ชม ไม่ว่าจะเป็นการปรับเปลี่ยนองค์ประกอบของดนตรี รูปร่างของเสียง การด้นสดจึงเป็นการกระทำหนึ่งที่ยืดหยุ่น ทำให้ผู้แสดงสามารถเปลี่ยนแปลง ปรับปรุงและสร้างความร่วมมือกับผู้ชมในพื้นที่แสดงได้ อย่างไรก็ตาม แนวทางและรูปแบบของการด้นสดไม่ต่างจากผู้ที่ปฏิบัติเครื่องดนตรีแต่อย่างใด เพียงแต่เปลี่ยนเป็นเครื่องมือและอุปกรณ์ที่ใช้ในการสร้างสรรค์ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เท่านั้น นอกจากนี้ ยังนำเสนอแนวทางการปฏิบัติและการฝึกฝนเพื่อพัฒนาทักษะการด้นสดในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์อีกด้วย บทความเรื่องนี้จึงมีประโยชน์และเป็นแนวทางสำคัญที่ช่วยในการสร้างสรรค์เสียงให้มีความหลากหลาย เกิดความเป็นไปได้ใหม่ในการประพันธ์ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ รวมไปถึงทำให้การแสดงสดเกิดปฏิสัมพันธ์ระหว่างผู้แสดงกับผู้ชมอย่างเหมาะสมสำหรับผู้ที่มีความสนใจในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ นักดนตรี นักประพันธ์ดนตรีหรือนักดนตรีทดลอง
This academic article discusses the importance of improvisation in electronic music, categorized into two main contexts: 1) improvisation in the creative and compositional process within the studio, which allows composers or electronic musicians to experiment with sonic textures to develop the final work; and 2) improvisation in live electronic music performance, which plays a vital role in creating interaction between performers and audiences – whether by adjusting musical elements or reshaping sounds. Improvisation, therefore, is a flexible act that enables performers to modify, refine, and engage collaboratively with audiences in the performance space. However, the approach and structure of improvisation are not essentially different from those used by instrumental performers; only the tools and equipment used in electronic music differ. Additionally, the article proposes practices and training methods to develop improvisational skills in electronic music. This work is valuable and serves as a key guideline for sound creation, encouraging diverse possibilities in composition and fostering appropriate interaction during live performance. It is particularly useful for those interested in electronic music, including musicians, composers, and experimental artists.
Downloads
Article Details
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
References
Bailey, D. (1993). Improvisation: Its nature and practice in music. Da Capo Press.
Butler, M. J. (2014). Playing with something that runs: Technology, improvisation, and composition in DJ and laptop performance. Oxford University Press.
Chion, M. (1994). Audio-vision: Sound on screen. Columbia University Press.
Cusick, S. G. (2020). Music as torture / Music as weapon. In M. Bull & L. Back (Eds.), The auditory culture reader (2nd ed., pp. 379–391). Routledge.
Eno, B. (2004). The studio as compositional tool. In C. Cox & D. Warner (Eds.), Audio culture: Reading in modern music (pp. 127–130). The Continuum International Publishing Group.
Kane, B. (2014). Sound unseen: Acousmatic sound in theory and practice. Oxford University Press.
Knyt, E. E. (2017). Ferruccio Busoni and his legacy. Indiana University Press.
Koe, C. (2022, July 14). Jeff Mills thinks electronic music can be too “pre-planned”: “we haven’t discovered a way to improvise with instruments”. MusicTech. https://musictech.com/news/music/techno-dj-jeff-mills-improvisation-advice-electronic-musicians-interview-paradox/?fbclid=IwAR2Ugzx2M9wbFjEdCEqLmHpHD5vR5Yrgw_YUMtEvF8yh5QvvsskRQjmt-EY
Mazierska, E. (2018). Improvisation in electronic music — The case of Vienna electronica. Open Cultural Studies, 2(1), 553–561.
McClure, R. (2022). Then and now: A practical guide for introducing electronic music. In B. Stevens (Ed.), Teaching electronic music: Cultural, creative, and analytical perspectives (pp. 25–42). Routledge.
Meelberg, V. (2022). Sound design thinking. In M. Filimowicz (Ed.), Doing research in sound design (pp. 1–19). Routledge.
Nettl, B., & Russell, M. (Eds.). (1998). In the course of performance: Studies in the world of musical improvisation. The University of Chicago Press.
Regnier, J. (2019). Aesthetics and poietics of sound material, form and (absent) body in electronic music: Conceptual tools for the computer musician, and their applications. [Doctoral dissertation, University of California]. eScholarship, University of California. https://escholarship.org/uc/item/9k6323tj
Roads, C. (2015). Composing electronic music: A new aesthetic. Oxford University Press.
Rzewski, F. (2017). Little bangs: A nihilist theory of improvisation. In C. Cox & D. Warner (Eds.), Audio culture: Readings in modern music (pp. 266–272). The Continuum International Publishing Group.
Sanden, P. (2013). Liveness in modern music: Musicians, technology, and the perception of performance. Routledge.
Schaeffer, P. (2012). In search of a concrete music (C. North & J. Dack, Trans.). University of California Press.
Sintaratana, T. (2020). Content and learning management guidelines for free improvisation in higher education (สาระและแนวทางการจัดการเรียนรู้การอิมโพรไวส์แบบอิสระในระดับอุดมศึกษา). [Master’s thesis, Chulalongkorn University]. Chulalongkorn University Theses and Dissertations (CHULA ETD). https://digital.car.chula.ac.th/chulaetd/4237/
Stenström, H. (2009). Free ensemble improvisation [Doctoral dissertation, University of Gothenburg]. Gothenburg University Publications Electronic Archive. https://gupea.ub.gu.se/handle/2077/20293
Stevens, B. (2022). Introduction: Narrative histories, “Real” music, and the digital vernacular. In B. Stevens (Ed.), Teaching electronic music: Cultural, creative, and analytical perspectives (pp. 1–15). Routledge.
Twin, A. (2019, March 11). Aphex Twin/Richard D. James good/interesting interview bits compilation [Video]. https://www.youtube.com/watch?v=9fD7jWdbPYw